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虞美人·深闺春色劳思想

唐代 / 蔡国琳

认得旧溪兼旧意,恰如羊祜识金环。"
高出营门远出墙,朱阑门闭绿成行。
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
"幽植众宁知,芬芳只暗持。自无君子佩,未是国香衰。
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦,自喜身心甚不忙。
崔徽有底多头面,费得微之尔许才。
"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳,小径风移旋落英。
梦馀蟾隐映,吟次鸟绵蛮。可惜相如作,当时事悉闲。"
"寺在五峰阴,穿缘一径寻。云藏古殿暗,石护小房深。
"连天一水浸吴东,十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里,
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。


虞美人·深闺春色劳思想拼音解释:

ren de jiu xi jian jiu yi .qia ru yang hu shi jin huan ..
gao chu ying men yuan chu qiang .zhu lan men bi lv cheng xing .
tao gong qi shi ju pin zhe .sheng you dong li wan duo jin ..
.you zhi zhong ning zhi .fen fang zhi an chi .zi wu jun zi pei .wei shi guo xiang shuai .
yi ping jian de liao can yang .xun zhi shi jie du ru meng .zi xi shen xin shen bu mang .
cui hui you di duo tou mian .fei de wei zhi er xu cai .
.chu shan san jian yue ru mei .die meng zhong xiao rao ji zhi .lv ke si gui hong qu ri .
shuo feng chui xue tou dao ban .yin ma chang cheng ku geng han .
hua zhong kan zuo mu dan xiong .gao xuan ri wu zheng nong yan .xiao jing feng yi xuan luo ying .
meng yu chan yin ying .yin ci niao mian man .ke xi xiang ru zuo .dang shi shi xi xian ..
.si zai wu feng yin .chuan yuan yi jing xun .yun cang gu dian an .shi hu xiao fang shen .
.lian tian yi shui jin wu dong .shi fu fan fei er yue feng .hao jing cai pao shi ju li .
hong bao shui shou qie li shu .bi jing chuang kong tian ying zai .xiao shan ren qu gui cong shu .

译文及注释

译文
我家的高楼就连着皇家的花园,我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
太平一统,人民的幸福无量(liang)!
我心绪惆怅,恰如东栏那一株白如雪的梨花,居俗世而自清(qing),将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。
我敬爱你不(bu)顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
这汾水一带,当年(nian)本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒(dao)影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀,死后都成了枯骨又如何呢?
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
这银河看起来又清又浅,两岸相隔又有多远呢?
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
那天听到这个(ge)噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久(jiu)久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
秋雨料峭,寒意肃然,北风萧瑟,秋江清爽。

注释
零落:漂泊落魄。
[22]西匿:夕阳西下。
154.诱:导。打猎时的向导。
何故:什么原因。 故,原因。
①多事二句:谓二月春风将柳枝吹成鹅黄色的丝条,唐贺知章《咏柳》:“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”
[1]浩浩:辽阔的样子。垠(yín银):边际。
横笛:竹笛,古称“横吹”,对直吹者而言。宋沈括《梦溪笔谈乐律一》:“或云:汉武帝时,丘仲始作笛;又云起于羌人。后汉马融所赋长笛,空洞无底,剡其上孔。五孔,一孔出其背,正似今之尺八。李善为之注云:七孔,长一尺四寸。此乃今之横笛耳。太常鼓吹部中谓之横吹,非融之所赋者。”《太平御览》卷五八。
⒄将复何及:又怎么来得及。

赏析

  此诗写景抒情,章法严密。一方面情景分明,二者相问写来;另一方面又能融情人景,表现出由雄壮到悲愤的巨大变化,因此极易打动人心。
  全曲大量运用叠字、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。
  (四)巧妙运用比兴手法,加强诗的形象感染力。如第四章“王公伊濯,维丰之垣;四方攸同,王后维翰”四句,是以丰邑城垣之坚固象征周文王的屏障之牢固。第八章“丰水有芑,武王岂不仕”二句,是以丰水岸边杞柳之繁茂象征周武王能培植人才、使用人才。
  作者前文极力铺陈藻饰黎安二生文才,正是为了说明后面的“不迂”,“不迂”而以“迂”
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西(xi)湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  如果说第一章是诗人虚拟的盛况,那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
  从通篇来看,基本上采用了直陈其事的赋体,紧紧扣住江边送别的特定情景来写,使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深,别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇,甚能炼饰”(高仲武《中兴间气集》)。此诗写得如此清新自然,正见他的“炼饰”功夫。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  第一支曲子联系历史人物表现自己的历史观、政治观,借秦汉之际的历史事件,表现对功名事业的厌弃。作者把人们带进了熟悉的史实,并画龙点睛地做出了推论。既然刘项兴亡,不过一梦,韩信这样的功臣也落得杀头的结果,那当前的功名事业就没有什么值得留恋的了。通过对历史事件、历史人物的否定,对说不清功过是非的现实政治表示了反感。这是封建社会走下坡路的时期,许多文人喜欢用的手法。小令由“咸阳”——秦王朝说起。秦国“百二山河”,何等强盛,最后还是灭亡了。经过五年的楚汉之争,项羽兵败乌江自刎,刘邦统一天下,建立汉室。而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸,连像蒯通那样的谋士,也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何,后来竟会设计杀害他。这些兴衰成败,是非恩怨,还有什么可说的呢?都不过是一场梦。“成也萧何,败也萧何”,道出世道之险恶,人心之叵测。结句以“醉了由他”突出“叹世”主题,表明自己超然物外,不问世事的态度。这是一首以咏史感叹世情的千古佳作。
  五六两句,仍然意在表现环境的幽冷,而手法和上二句不同,写声写色,逼真如画,堪称名句。诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字,如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类,都含有宁静的意思。暮色降临,面对空阔幽静的水潭,看着澄清透彻的潭水,再联系到寺内修行学佛的僧人,诗人不禁想起佛教的故事:在西方的一个水潭中,曾有一毒龙藏身,累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙,使其离潭他去,永不伤人。佛法可以制毒龙,亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语,即安静地打坐,在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
  三、四句转换角度,以虚拟笔法,想像张巨山走后,人去楼空的情景,寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧,但是人走了,如果是直写,便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思,如李白“只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”(《苏台览古》)、“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》),刘禹锡“淮水东边旧时(jiu shi)月,夜深还过女墙来”(《石头城》),都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说,强调明月仍然照进书窗,增加冷漠的气氛,同时通过无情的明月表现多情的举止,衬出人的多情,等于说自己日后见到空空的书房,将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折,加深了诗的底蕴,把情感也表现得更为丰富。
  这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物,比喻胸中受到压抑的正义感,把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来,艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中,还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻,显示了刘叉诗歌的独特风格。
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  一云结尾两句,都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心,为什么反倒戚戚忧惧,有什么迫不得已的原因呢?”“那些权贵豪门原来是戚(shi qi)戚如有所迫的,弦外之音是富贵而可忧,不如贫贱之可乐”(余冠英《汉魏六朝诗选》)。
  此诗的主旨,由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性,对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年,影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子,在其《白鹿洞赋》中,亦有“广‘青衿’之疑问,乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记,约定俗成者也。对诗的主题,不同的理解可以并存,似不必存此没彼。这首诗的主题,爱情说更有道理,证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇,同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似;前三章中“既见君子”句式一般无二,第四章都变换声调,各自成章。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  本诗可分为五段。第一段写天马的神峻,诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土,传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国,俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带,故在汉人的眼中,那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样,它长着飞龙的翅膀,形象更加神奇。接着,诗人描写天马驰奔的神姿:它嘶声响彻青云,跑起来鬃毛象绿发一样飘荡;它的双目之上兰筋突起,权骨奇异,飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起,跨越了西极的千山万水,四蹄生风,无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地(北京、河北、辽宁一带)刷洗鬃毛、下午申时(约为三、四点钟)已经奔驰到南方的越地(浙江地区),在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星,一闪即过,使人们来不及看清它的身影,它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能,李白一向是非常自负的,甚至于在不了解他的人看来,简直是说大话。而了解他的人,都称他有王霸之才,堪为帝王之佐。

创作背景

  此诗写于唐玄宗天宝四载(745年)秋天。李白于天宝三载(744年)被“赐金还山”,离开了长安,到梁宋(今河南开封、商丘)游历,其时杜甫也因料理祖母丧事奔走于郑州、梁园(今开封)之间。两位大诗人终于在梁宋间相会、同游。不久就暂时分手。次年春,两人又在鲁郡(今山东兖州)重逢,同游齐鲁。深秋,杜甫西去长安,李白再游江东,两人在鲁郡东石门分手。临行时李白写了这首送别诗。

  

蔡国琳( 唐代 )

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简 介

蔡国琳 蔡国琳(1843~1909),字玉屏,号春岩、遗种叟。福建省泉州府晋江县人。国琳九岁能诗,咸丰八年(1858)十六岁入泮,同治二年(1865)廿三岁补廪生。同治十三年(1874)偕宜兰进士杨士芳、台南举人王蓝玉等人禀请当局修建延平郡王祠。光绪八年(1882)中举,与林纾同榜。光绪十六年(1890)以乡试第三名授国史馆校尉,遇缺即用。归籍返台先后担任澎湖文石书院、台南蓬壶书院山长,并补用育婴堂及恤嫠局主事。

客中行 / 客中作 / 黄禄

"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
问人寻寺僻,乞食过街慵。忆到曾栖处,开门对数峰。"
杜鹃啼落枝头月,多为伤春恨不休。
"闻道长溪尉,相留一馆闲。□□□□□,尚隔几重山。
王事不可缓,行行动凄恻。"
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 王宗河

阵触银河乱,光连粉署微。旅人随计日,自笑比麻衣。"
既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
拟动如浮海,凡言似课诗。终身事知己,此外复何为。"
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
豪门不读诗书者,走马平原放玩频。"
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
莫背阑干便相笑,与君俱受主人恩。"
一醉不知三日事,任他童稚作渔樵。"


月儿弯弯照九州 / 蔡振

"谁不相逢话息机,九重城里自依依。蓬莱水浅有人说,
落第春相困,无心惜落花。荆山归不得,归得亦无家。
"秋来谁料病相萦,枕上心犹算去程。风射破窗灯易灭,
"咸阳城下宿,往事可悲思。未有谋身计,频迁反正期。
一双童子应惆怅,不见真人更猎来。"
"官舍种莎僧对榻,生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏,
四面烟尘少无处,不知吾土自如何。"
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡,曾挂头巾拂鸟行。


小雅·北山 / 朱雍

莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
雾气渔灯冷,钟声谷寺深。一城人悄悄,琪树宿仙禽。"
岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
谋及中兴多少事,莫愁明月不收关。
"蔓草萧森曲岸摧,水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点,
"应节谁穷造化端,菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷,
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂,免俗无过咏紫芝。
"陶令昔居此,弄琴遗世荣。田园三亩绿,轩冕一铢轻。


夏日题老将林亭 / 高应干

"一声开鼓辟金扉,三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变,
"夫君清且贫,琴鹤最相亲。简肃诸曹事,安闲一境人。
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
覆图闻夜雨,下子对秋灯。何日无羁束,期君向杜陵。"
"屏迹还应减是非,却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老,
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉,冷句偏宜选竹题。
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 张九思

明日蓝田关外路,连天风雨一行人。"
"江寺禅僧似悟禅,坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像,
"不易为离抱,江天即见鸿。暮帆何处落,凉月与谁同。
临轩一醆悲春酒,明日池塘是绿阴。"
自吟自泣无人会,肠断蓬山第一流。"
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。
相逢莫话归山计,明日东封待直庐。"
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。


无衣 / 道彦

鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印,犹胜颠蹶未抽簪。
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
渼陂水色澄于镜,何必沧浪始濯缨。"
劳生多故疾,渐老少新知。惆怅都堂内,无门雪滞遗。"
群仙个个来相问,人世风光似此无。"
抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。


清平乐·春光欲暮 / 周薰

潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策,愿把棼丝属老成。
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨,门静花开色照衣。
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
章奏无私鬼怕闻。鹤驭已从烟际下,凤膏还向月中焚。
"上国休夸红杏艳,深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡,
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
却去金銮为近侍,便辞鸥鸟不归来。"
"齐竽今历试,真伪不难知。欲使声声别,须令个个吹。


月夜江行 / 旅次江亭 / 杨玢

酒劝渔人饮,诗怜稚子吟。四郊多垒日,勉我舍朝簪。"
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
一种苦心师得了,不须回首笑龙钟。"
能将一笑使人迷,花艳何须上大堤。
欲把伤心问明月,素娥无语泪娟娟。"
枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"
更看槛外霏霏雨,似劝须教醉玉觞。"


沁园春·和吴尉子似 / 张朴

水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力,鹤发那堪问旧游。
"市西楼店金千秤,渭北田园粟万钟。
不是桂枝终不得,自缘年少好从戎。"
客路东西阔,家山早晚回。翻思钓鱼处,一雨一层苔。"
九华山色高千尺,未必高于第八枝。"
"东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸,
云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"